備注：吳湖帆題簽，錢鏡塘舊藏。
含情欲說無語處 傳與琵琶心自知
—讀華嵒《昭君出塞圖》
林志強
漢元帝竟寧元年（公元前33年）春正月，匈奴呼韓邪單于第三次來朝。對漢稱臣，并請求和親，以結永久之好。王昭君肩負著漢匈和親之重任，別長安、出潼關、渡黃河、過雁門，歷時一年多到達漠北，受到匈奴人民的盛大歡迎，并被封為“寧胡閼氏”?！罢丫鋈笔菨h匈交往上的大事，《漢書.匈奴傳》和《后漢書.南匈奴傳》都有記載，此舉暫時結束了與匈奴的多年征戰，為漢王朝贏得了半個多世紀修養、生息、重整軍備的時間，對胡漢兩族人民和睦親善與團結做出了巨大貢獻。因此，她也得到歷史的好評。元代詩人趙介認為王昭君的功勞，不亞于漢朝名將衛青、霍去病。昭君的故事，成為我國歷史上流傳不衰的民族團結的佳話。而王昭君也以其絕代風華與多舛的命運長留史冊，成為歷代文人騷客不斷吟詠的對象。出塞過程中沖寒冒雪，在馬上彈撥琵琶，將一曲幽怨纏綿的思鄉之曲，灑潑在漠漠荒原的經典場面，也就成了歷代畫家不斷描摹的題材。
華嵒《昭君出塞圖》紙本墨筆立軸，縱125.1厘米、橫58.8厘米，畫面表現昭君和親，在去往匈奴行于塞外這一情節。昭君身著窄袖、翻領、對襟、勾花皮裘，一頭青絲梳成華髻外罩貂皮帽，坐于一匹徐步前行的白馬上，腳踩馬鐙，手撥琴弦，訴說哀怨之情。馬下，右邊兩位隨身侍從一個手持馬鞭牽引韁繩一個緊跟其后，著裝略顯單薄。左邊一個身材矮而粗壯、濃眉大眼的胡人，身著寬大、圓領、兩邊開口、長到下腿的“胡服”，袖口緊封手腕；肩披毛皮短衣，頭戴貂皮帽，幾縷長發順著帽沿垂于胸前；腳穿皮筒靴，寬大的褲子用一條皮帶緊緊地系住，腰上佩柄彎刀，垂到腿前；手握胡管、弓身運氣、鼓腮瞪眼、低沉之聲似與琵琶應和。昭君左手按弦右手挑，當心一劃曲終收。風停雪止馬滯行，此時無聲勝有聲，悲切之感無以形容。離愁別緒和無奈涌上心頭，兩位侍從掩面拭淚不忍聽，此情此景誰不動容。作者采用工細調暢的風格，人物開臉繼承仇英之法，描繪精細、神態生動。衣紋用細勁流暢的鐵線描和行云流水描，尤有馬和之遺韻。馬的鬃毛及馬尾的用筆，似受北宋李公麟畫法的影響，線描準確流暢，略加渲染，純用墨筆而不敷色彩，氣韻高古。構圖上，作者在畫面上方大片留白令人聯想荒漠的遼遠廣闊，黃沙堆雪的凄涼景象。在畫端長題一篇石季倫的《王昭君辭》：
我本漢家子，將適單于庭。 辭決未及終，前驅已抗旌。
仆御涕流離，轅馬為悲鳴。 哀郁傷五內，泣淚沾朱纓。
行行日已遠，遂造匈奴城。 延我于穹廬，加我閼氏名。
殊類非所安，雖貴非所榮。 父子見凌辱，對之慚且驚。
殺身良不易，默默以茍生。 茍生亦何聊，積思常憤盈。
愿假飛鴻翼，棄之亦遐征。 飛鴻不我顧，佇立以屏營。
昔為匣中玉，今為糞上英。 朝華不足歡，甘為秋草幷。
傳語后世人，遠嫁難為情。
書畫相映，巧妙地調整了畫面的重心。情景交融，升華了此畫的主題思想?！昂橛f無語處，傳與琵琶心自知”。一首《明妃曲》躍然紙上。王昭君去世后，厚葬于今呼和浩特市南郊，墓依大青山，傍黃河水。后人稱之為“青?！?。后人對昭君出塞歷來評價頗多，看法各異，如：杜甫、李白兩人都對昭君出塞寄予無限的憐惜與感嘆。王安石也有吟詠王昭君的詩，此外歐陽修的“君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北?！币才c王安石的意思相同，從人性角度著墨，使人更能了解王昭君在出塞前后的悲苦之余，也未嘗沒有另一種迷離心情，也未嘗不是人生價值的另一種實現?！扒嘹！蹦贡峡逃校骸耙簧須w朔漠，數代靖兵戎；若以功名論，幾與衛霍同”。這首詩，包括“和親果使邊烽消，鹿閣何人許共論?！笨偹銓ν跽丫鋈陀H，有了公允的論斷。
華嵒繪畫技藝比較全面，由學習民間繪畫入手，進而學習文人畫，花鳥、人物、山水兼善。皆能脫去時習，而力追古人，面貌也多具變化。華嵒的花鳥畫之精眾所周知，其人物畫方面亦有創造性的成就，近代畫家吳湖帆評價華嵒的人物畫謂：“在十州，老蓮外獨具機杼，堪稱鼎足?！笔呛苡幸姷刂?。華嵒的人物畫的選材很廣。多歷史人物、文學故事、民間神話、城鄉風俗及邊塞風光等。構思巧妙，立意新穎，往往通過富有生活的情節選擇，著意于環境氣氛的烘托，創造出饒有風趣、耐人尋味的作品。在人物畫技法風格上有多種面貌。一種是從從陳洪綬流派衍化而來，人物造型比較夸張，線描圓轉遒勁，衣服多排迭，有一定的裝飾性，多見于他早期作品。第二種面貌為工細調暢，取資宋人和仇英，在他中晚年的人物畫畫中常見。第三種面貌為介于工筆與減筆寫意畫中間的疏筆人物畫風格，類似于他花鳥畫的小寫意法，成為他晚年頗具個性的主體風格。此圖雖未署年款但從其技法風格上看應是其中晚年的妙筆，與其類似風格、技法的作品，如:故宮博物館藏《白描仕女圖》，上海博物館藏《扶鳳仕女圖》，（1732年）《西園雅集圖》等，都是偏于工細一格的作品。
此件華嵒《昭君出塞圖》畫角錢鏡塘鈐?。骸昂２X鏡塘藏”。是錢鏡塘先生的舊藏，并經吳湖帆先生鑒賞之后題寫了簽條。此畫歷經二百余年，被收藏家視若拱壁，呵護至今，品相完好，此畫之珍，不言而喻也。
此畫曾著錄于《中國古代書畫圖目》《揚州畫派書畫全集·華嵒》《中國繪畫全集》《中國名畫家全集·華嵒》《朵云集珍》《中國美術全集》等多種重要刊物，實為難得。
畫家簡介:華嵒（1682年-1756年），字秋岳，號新羅山人，白沙道人、離垢居士等，福建省上杭縣人。清代杰出的畫家、書法家、詩人，被譽為“三杰”、“揚州八怪”中的佼佼者。他的中晚年一直頻繁往來于杭州、揚州，以賣畫為生。在揚州他結識了金農、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商巨子馬曰管、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養得到多方面的拓展，成為揚州畫派的代表人物之一。