任伯年?春禽四屏
REN BONIAN?FLOWERS AND BIRDS

《春禽四屏》此花鳥四條屏極盡伯年所能，描繪了桃花、紫藤、鴛鴦、八哥等不同寓意吉祥之花卉和飛禽。筆墨簡逸放縱，勾勒點染交替互用，設色明凈淡雅，富有巧趣。任伯年善于以多種藝術手段處理畫面意境，不為畫壇流風所困，不因襲模仿，不固步自封，故能在晚清的畫壇上別樹一幟。

近觀畫面，妙不勝收。梅花之富貴玲瓏，芭蕉之含煙帶雨，紫藤之親切自然，花卉相互穿插，用筆之果斷自然，設色明麗清新，無有出其右者。從畫面之燦爛色彩、精湛筆墨就能感受到潤含春雨的江南春意，這正是伯年才華之所在。

此四條屏用筆富于變化，用色用墨靈活，對比鮮明而和諧，把最顯眼的色彩施于最重要的部位，使色彩為表現主題服務。在章法布局上，主從、疏密、賓主等關系井然有許。即使是并列的折枝花卉，也做到主次分明、虛實過渡，鳥的抑揚，花的起伏，葉的虛實，景的陪襯，都是經過統一經營的整體，達到了內容和形式美感的高度統一。任伯年善于學習前人的藝術精華，做到“施其意而不失其跡”，不僅更重視觀察寫生，而且吸收了水彩畫的技巧，發展了傳統的沒骨畫法，影響所及，惠澤畫壇。

任伯年的繪畫少有題詩，雖然無詩，卻宛在詩境中，立意、構圖、用筆、遣墨都蔚為大觀。近代海上畫壇高手云集，任伯年能夠一枝獨秀，不是偶然的，他極有天賦，又很勤奮，故未到而立之年，已經名重于大江南北。徐邦達曾推崇兩個人為海上畫壇的領袖，一個是趙之謙，另一個是任伯年。山陰曾經誕生過徐渭、陳洪綬這樣的大家，其中陳洪綬對任伯年的影響十分巨大，任伯年不僅繼承了陳洪綬，而且青出于藍而勝于藍，突破前人窠臼，創造性的革新發展了花鳥畫的技法和題材。