“光宇歸來—中國現代主義大師張光宇專場”中推出的齊白石晚年《鳳仙蜻蜓》、《黃金果》張光宇先生家屬友情提供

老樹著花?蔗境彌甘

         　—齊白石的晚年藝術

晚年的齊白石帶著他的盛名步入了新中國，在藝術上已經爐火純青的老人面對全新的社會環境，用他生命最后的時光，為世人揮寫出了一個奇特的藝術世界?？芍^老樹著花，蔗境彌甘。

齊白石的作品既有泥土芬芳，也飽含人生哲理。他將普通人的生活融入藝術，又將藝術最為感人的點滴，通過他所寫所繪的最自然的題材內容，穿石般地直入人心，揭示著人性最本質的道理。他的一花一草、細蝦游魚，妙在“似與不似之間”，畫得都是生命與生機，這是藝術的本質，更是人類的始終追求。理解齊白石的藝術常常無需解釋，沒有學術藩籬，沒有國家民族的隔膜。

最為難得的是，齊白石人生百年，世事變遷，可謂滄海桑田。然而他始終真情未變，始終如一?！罢嬗刑烊恢ぁ闭驱R白石的寫照，齊白石的藝術即一個“真”字。是次秋拍澄道夜場精心遴選《多壽》、《荷塘野趣》、《水邊池底是家鄉》三件晚年杰構，涵括壽桃、荷花、青蛙、蝦等經典題材，以饗藏家。

《多壽》以沒骨大寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實，滲以少許檸檬黃，再以淡墨寫出葉子，后用濃墨鉤勒葉筋，樹干用淡墨簡單寫出，凸顯桃實的濃重艷麗?！逗商烈叭ぁ方涍^衰年變法，筆法厚重飽滿、濃墨艷色、強烈醒目?！端叧氐资羌亦l》 人畫俱老，筆墨愈發舒卷自如，返璞歸真，簡練又生趣奕奕。技藝之精湛令人嘆為觀止。

同步于“光宇歸來—中國現代主義大師張光宇專場”中予以推出的白石老人晚年《黃金果》、《鳳仙蜻蜓》兩幅作品，著名美術家張光宇先生家屬友情提供，尤為難得。

張光宇是中國裝飾性繪畫的開拓者，亦是中國動漫事業的先驅。家喻戶曉的《大鬧天宮》是中國的第一部彩色動畫長片，張光宇擔任此動畫片的美術設計工作。該片代表了中國動畫片的最高水準，也曾在國際上斬獲多個獎項。

張仃先生曾在接受記者訪談時說，現當代美術史有個很大的漏洞，就是只重視正統畫家，像齊白石、黃賓虹、張大千、徐悲鴻等，可是對裝飾畫家、雜志畫家不夠重視，盡管他們對美術進展和民眾起過重大的影響。張仃認為張光宇是中國現當代美術史上可以和齊白石、黃賓虹并列的大師級人物。黃苗子先生作為與張光宇長期交往的老藝術家，生前也念念不忘其對藝術的推廣。他曾在病房中對李大鈞說，“要是有一個文藝界的諾貝爾獎，用張光宇命名，就會好很多”。

齊白石?多壽
QI BAISHI?PEACHES

傳說瑤臺風露稀，神仙事業老猶疑。

果然臣朔能三竊，何用長安索米為。

      ——齊白石《桃實》

壽桃是白石老人晚年經常描繪的題材之一，采用了我國民間流行的“圖必有意，意必吉祥”的方式，寄予了對生活的美好祝愿。此類做法在文人繪畫中由來已久，與清代中期以后城市經濟的發展與文人畫家的職業化密不可分。而類似題材到了齊白石的筆下，則變得更多，更熟練，描繪的也更為出神入化。

此件《多壽》款中所屬的“九十六歲”應為白石寓壽之數，并非實際年齡。相較各大館藏中位數不多的屬“九十六”款作品，不難發現白石老人在這一時期作畫懶求形似，用筆率意天成，且頗具抽象意味。圖中以沒骨大寫意繪成的壽桃型體碩大，造型古樸厚重。設色先施明麗的洋紅與檸黃渲染，再以花青點葉，墨色勾筋，通過顏色的深淺來表現物態的陰陽向背。而在技法上又汲取了趙之謙、吳昌碩以金石書法入畫的方式，并融匯自己的筆墨操作，一掃百年來文人羸弱傷感之風。世人平日皆喜用“老辣”形容吳昌碩，以“爽健”喻比齊白石，然觀此幅白石《多壽》 中磊磊桃實與隨心筆筆，若是在此稱其“老辣”，只怕就算缶翁在世也未敢多言。