關良?貴妃醉酒圖
GUAN LIANG?OPERA FIGURES

戲劇人物前，關良通常先打開一本速寫本子，原來里面的鉛筆速寫，是他每次看戲時的記錄和備日後創作時的參考，那些速寫人物的姿勢、服飾、明暗、以及面部表情都很標準，并注入各人的衣服和臉譜顏色等。落筆時，就憑著那速寫本子上的記錄，喚起腦海中長久不滅的深刻印象。一切準備妥當後，關先生便小心翼翼的用細筆描寫楊貴妃半醉半醒的嬌容，接著，他又行筆勾畫人物的手足、身段和衣飾。畫好楊貴妃之後，又動筆描寫高力士的頭部和五官輪廓。到畫身段時，用大筆濃墨畫衣服，待大片濃墨干了一半後，再用細筆勾畫手足和衣紋。整個過程關先生行筆很慢，他把筆墨在紙上徐徐拖過後，水墨化出來的水暈是很大的，但他不慌不忙的拿一塊紙絮向墨痕上用力按著，直到吸去一部分水分才放手。由開始落筆到賦色點睛，一幅《貴妃醉酒》便躍然紙上。據關良自述，他所畫的水墨淡彩戲劇人物，是抗戰時期的產物。在到處奔走生活無定的環境里，油畫不僅攜帶不便，購買油畫顏料也十分艱難。再者，他很早就想把自己看戲時畫的鉛筆速寫用中國畫的形式表現。其實關良先生所畫的這些水墨淡彩戲劇人物的真正可貴之處，何嘗在于他是否掌握了中國傳統的筆墨情趣，更為重要的是根據自己的表現意圖，包括用筆用墨的方法在內，為繪畫藝術創造出了一個嶄新的畫材和形式。