林風眠?瓶花仕女
LIN FENGMIAN?BEAUTY

林風眠從沒有一刻放棄過對東西方藝術的比較和思索，并把這種思考化成他融合中西的努力。 在畫面中他一面強調用線，一面又避免書法性線條，而努力 “用線去表現體”。同時，墨僅僅被當作一種顏色來看待，甚至在局部進行平涂式的處理，而與之相應的是對白粉的應用，這使畫面中的白，不復是有意留白，而是色彩的一部分，它使身處逆光中的人物更有空間感，也使暈染性的著色更為輕盈、透明。在經過成百上千次重復同一題材的創作后，林風眠終于找到了屬于個人形式的最佳構成狀態。 現今所見的林風眠古裝仕女，畫法風格大體可分為兩類，一類是墨筆勾勒，再染以墨、色者，其風格較近于傳統仕女；一類用彩墨畫，略有光的表現，肌體大抵用平涂，講究統調，間以墨與白粉勾勒衣紋，大都刻畫半具體半抽象的環境，營造一種蒙朧的情調。 總的看來，這段時期的仕女畫用典雅的色澤來捕捉一種可望而不可及的美，并由姿情和氣質傳達出東方女性的溫柔閑雅、清淡秀媚、如詩如夢。沒有“落花無言，人淡如菊”的感懷，卻可以尋出“樂而不淫，哀而不傷”的傳統的意向。其形式感與情調的營造，與畫家吸取宋瓷的透明性、純潔感有關，但所畫仕女的迷人彩色、現代感和秀美神韻，應來自畫家的心理體驗和遙遠的青春記憶。